巴黎野玫瑰 37°2 le matin

查格掩人耳目化装成女人,当他走出医院的时候,仿佛能看到,那身着女装哭泣的背影既是查格,也是贝蒂,他们已融为一体,永远不会分离. ——《巴黎野玫瑰》

每个人都在选择独特的情,每个人都在选择独特的人生,每个人都在选择独特的死亡。玫瑰的凋谢并不稀罕,但是一个人以“玫瑰”的方式凋谢就很独特;死亡并不稀奇,但是一个人用人的手去拜访死神就很独特;情并不稀有,但是一个人,爱人爱到死就很独特。

法文名是“37.2 le matin”即是“早上37.2度”,英文名是“betty blue”,说是人高潮时的体温,略高于人体的常温,有可能隐喻着女主角心底炽热如火、超乎常人的情感和欲望。她第一次在早上来到他住的小木屋的时候是一个唯一的早上。这个时刻在片子以后看来是多么的难得。贝蒂的自由不羁是他们爱恋的开始,贝蒂的爱是疯狂的也是不容许有丝毫的羁绊的,一个疯狂而扭曲的女人,她只比常人多那么0.2度,可就是这一点点的偏差使她离正常的轨道越来越远。

巴黎野玫瑰 37°2 le matin《Betty Blue》,导演让-雅克·贝奈克斯,电影讲述了贝蒂(碧翠斯·黛尔 Béatrice Dall饰)是一个性格自由而极端的女子。她受不得约束,忍受不得心爱的人被别人欺骗和侮辱,才华受不到重视。当桑格(让·雨果·安格拉德 Jean-Hugues Anglade饰)收容下她以后,她的这些个性如此锋利,让人喘不过气。她跟桑格疯狂的做爱,她近乎疯狂的追求完美主义的爱情。当她发现桑格是个天才的作家时,毅然把他的小说手稿一字一字不分昼夜的打成铅字,交给出版商。然而,没有人愿意接受,绝望也一点点在贝蒂身体里蔓延。她无所顾忌的伤害那些伤害自己和桑格的人们,偏执而不能容忍眼中的污垢。没能怀孕的消息更是给了她当头一棒。于是,贝蒂不可避免的疯了,甚至挖掉自己的眼球……桑格的眼中,贝蒂成了一个生不如死的女子。

巴黎野玫瑰影评:

《巴黎野玫瑰》——野性之殇

本片不仅是节奏缓慢的叙事,不仅是松松垮垮的剧情演进,还有文艺片中常见的艰涩难懂的对白和令人不易理解的人物心理。

影片大致分为三个阶段:左格和女朋友贝蒂在一个荒凉厂房给人刷墙,女友性格狂放不羁,忍受不了老板的贪婪和压榨,和老板大吵一架后,把他们寄居的房子一把火烧了精光;贝蒂带着左格来到马恩河畔朋友丽萨的家中,不久丽萨阔绰大方的男朋友艾迪加入进来,这段时间是他们最开心的一段时光,他们一起说笑,跳舞,唱歌,畅饮左格自制的龙舌兰;后来,艾迪母亲去世,四人驱车奔丧,丧事之后,艾迪将母亲的家产和一个钢琴店都送给了左格和贝蒂。左格和贝蒂开始过上了一段安宁幸福的生活,但是很快贝蒂因为不能生育(那个医生诊断是法文没有字幕,猜的),而精神失常,最后疯掉,左格对此手足无措,最后用枕头亲手杀害了贝蒂,回到家后开始继续自己的写作。

开始时,漂亮性感的贝蒂给整天在肮脏繁重的粉刷工作中忍气吞声的左格带来新鲜空气和激情,不久天性张狂的贝蒂对日复一日的刷墙工作厌烦了,和左格发脾气的时候,发现了左格的没有发表的小说手稿,并对此大感兴趣,认为左格是伟大的作家。他们第一次搬家后,在朋友家贝蒂一口气将小说打印出来,此后开始成天寄望各大出版公司,但是都遭到残酷的拒绝。本来不抱什么希望的左格觉得没有什么,但是对贝蒂来说,打击太大,她一怒之下到一个出版商那里用利器划了商人的脸,并因此差点坐了牢。后来,小说出版的事就这样“破产”了。后来,当贝蒂疯了,躺在医院病床上的时候,落魄的左格得到了出版商答应出版小说的消息,带着这个最令贝蒂在乎和朝思暮想的喜讯,左格看着没有直觉的贝蒂伤心不已。

影片中几处出现了社会公职人员的形象,有夜晚巡逻的警察,有监管超速的交警,有保护金融机构的保安,医院里面蛮横和荒淫的医务人员,但是无一例外的是,这些人员都以或滑稽或变态的状态示人。左格两次男扮女装,一次去为了贝蒂冒险抢钱,一次潜入医院扼杀自己的爱人,导演的讽刺可见一斑。

关于主题:探讨爱情的魔咒——相爱的人相互折磨、妥协、认同,刚刚完成认同却又被生活狠狠耍上一把——比如因为生育问题让贝蒂发疯。而疯狂人性的贝蒂,似乎和现实的世界总有格格不入的碰撞,最后以个人的性格疯癫被社会收编,这是个人成长的悲剧性刻画。而左格之所以狠心杀死贝蒂,我想是出于对贝蒂的疼爱,不想她遭受现实更多的打击,索性帮忙让她早点离开人间这个是非之地。

《Betty Blue》

没有人知道Betty和Zorg是怎么认识的,或许在酒吧里,反正一个星期了,她每天晚上都来Zorg的海边小屋,他们疯狂做爱,喝啤酒,大笑,他们从来没有谈论过爱情

直到有一天的下午,伴随着孤独又哀伤的主题音乐,她挪着性感的步子走近Zorg的临时住所,走入我们的视线,带着行李。

我们头一次在白天见面,她笑着说,你来得太早了!那又如何?我打扮的怎么样,你喜欢么?大热天一个人吃这么多辣椒,你疯了么?

他们拥抱,亲吻,他把手伸进她的裙子里。

然后她语无伦次的爆发了:都他妈的是混蛋!为什么你从来都不听我说话!我要的不仅仅是性!想想我在那个肮脏的地方呆了一年,天天除了收拾桌子还要躲着那些醉汉,到头来还是被老板炒掉了,身上的钱连买张车票都不够。

Zorg静静的听着这一切,平静的眼神里只有无辜和包容,他什么也没说,走到门口把Betty的行李拎进了屋子里,从此他们再也没有分开,直到Zorg在医院里把受伤的Betty用枕头闷死。

她开心地咧着大嘴笑了。

她叫Beatrice Dalle, 生于1964年12月19日,可我们更愿意叫她Betty, 她有一张性感的大嘴,笑起来象朵美丽绽放的罪恶之花。她随意的打扮自己,在香榭丽舍大街,一个摄影记者发现了她,然后,她出现在一本摄影杂志的封面上。随后,经纪人把她推荐给了正在苦苦寻找Betty的导演Jean-Jacques Beineix。 就这样,她不施脂粉的走进了电影《Betty Blue》。从此我们都以为这部电影是专门为她而生。

她就是我们的Betty。那时候她只有22岁,年轻的生命正在没有方向的肆意蔓延,《Betty Blue》的激情释放让她一鸣惊人。之后她片约不断,可生活却如Betty一样肆意放荡 ——— 她吸毒,在商店里偷东西,胡乱停车并且殴打给她开罚单的工作人员,先后嫁给画家,Rap歌手,强奸犯人。在迈阿密拍摄《The Blackout》的时候她因为携带可卡因被警察拘捕,随后被取消了在美国的工作签证,同时丢掉了跟Bruce Willis一起合拍《The Six Senses》的机会。

有人说《Betty Blue》这部电影影响了她的一生,让她变的更加疯狂放肆,其实没有,完全没有,她只是注定要通过电影向我们展示她的真实自我,虽然她从来没有学过表演。

我们喜欢这些注定,就像学医的Jean-Jacques Beineix注定要去做导演,刷房子修水管的Zorg注定要成为作家一样。

谈起这部改变她命运的电影她说:我没有觉得那部电影有什么难的,很神奇,完全不可思议,可是拍完之后麻烦就来了,要知道我那个时候刚刚结婚,这对我的老公很不公平,突然我不再是一个普通人了,跟他一起外出的时候所有人都只跟我说话而忽略了他。 我的突然成功给他带来很大压力,但是也许他并不是真的爱我,因为如果你真的爱一个人的话,你会为他的成功感到高兴不是么?或许他有些嫉妒。我们认识已经两年了,而且结婚也一年多了,可现在都结束了,我再也没有见过他。

在Betty Blue的电影里有很多身体的裸露,尤其是开场的做爱场面让很多人津津乐道的以为这仅仅是部色情片。

你看过《巴黎野玫瑰》么?噢,看过,就是那个一开始就疯狂做爱的片子吧。

其实是否敢于裸露和正视自己的身体在某种程度上一直代表着勇气和真实的尺度。《Betty Blue》像一块透明的玻璃让我们看清Betty和Zorg的身体细节(比如阴毛,包皮和胎记),又像一面镜子一样让我们看到自己的保守和胆怯。其实生活里我们有时候也会光着身子在屋子里走来走去,不穿内裤就套上裤子也是偶尔会尝试的放纵和放松。身体的碰撞和融合更是每时每刻都在发生的事情。可是,我们很少会在车上对着心爱的人大声地喊我爱你我爱你我爱你,也不大可能轻易用梳子划伤那些自己不喜欢的人的脸。即使我们可能不止一次的想这么做。

我把Zorg的扮演者Jean-Hugues Anglade称为法国的梁朝伟。他有着忧郁无比的的眼神和最性感的身体。在同性和异性的电影里都可以释放出安静的温柔和伤心的残忍。从他1983年第一次以男主角身份在电影《Homme blessé, L’》里亮相我们就无法再忘记这个男人。在影片里他叫Henri,来自一个没有感情的冷漠家庭,在火车站的洗手间里,他碰到一个表情沧桑的老皮条客Jean Lerman并无可救药的爱上了他,为了他去偷东西,抢劫,受伤,流泪。

影片的最后跟《Betty Blue》有着惊人的相似————Henri抱着吃了安眠药全身赤裸的Lerman疯狂做爱,并最终用枕头闷死了他心爱的男人,同时流下绝望的泪水。

Betty也是这样被Zorg弄死的,她经常睡不着所以一直在吃安眠药;她憎恨Zorg的老板所以一把火烧了他们的临时小屋;为了让Zorg的小说获得出版她学习打字并不分昼夜的把他的手稿变成了铅字;她受不了餐厅的一个女客人的挑剔从而把叉子叉入她的胳膊,又用锋利的梳子划伤那个对Zorg出言不逊的出版商。她高兴的以为自己怀孕了,可是上天似乎要拒绝所有她想要的东西。

她最终发了疯,用手指抠出了自己的一个眼球而成了植物人被医生捆在病床上。

影片从头到尾没有讲述Betty和Zorg的来历,Zorg安静的接受命运的安排,他刷房子,修水管,在餐厅端盘子,卖钢琴,同时还是个左撇子天才作家,Betty则不原意受到任何约束,也不允许自己心爱的男人被任何人侮辱(比如海边木屋的老板,比如巴黎的出版商):我如果不能仰慕你又怎么能爱你!她随时可能因为愤怒和不满而用任何身边的东西(比如玻璃,叉子,梳子等)来伤害自己或者他人。

我喜欢这个电影的一切,演员,摄影和音乐的完美搭配让人丝毫不觉得这是一部二十多年前的老电影。电影里纯粹的爱情和友情让人羡慕不已。因为Betty无家可归,所以Zorg就毫无怨言的收留了她,从此还要应对她无休止的疯狂和歇斯底里直到她的死亡。他们来到巴黎之后,Betty的女朋友Lisa也毫无怨言的收留了他们,Lisa的男友还友善的给他们工作,甚至最后把老家的祖传钢琴店也交给他们两个来经营打理。所有的关怀和照顾在这部电影里都不需要理由,这让我们这些活在尘世中天天计算得失成败的人汗颜。

《Betty Blue》是一部值得一看再看的片子,它的颜色像大海一样蔚蓝纯粹,音乐如血液一样在我们身体里流动,然后我们就被它真实和透明的力量一次又一次击倒。

永不熄灭的蓝色玫瑰——疾走考拉

对影片的喜爱有两种,第一种客观实在来自理性,导演的思想,手法,电影语言让你赞赏,那是置身事外的清醒的共鸣.还有一种喜爱,影片仿佛魔镜映照出你心灵深处,让你沉醉于那片光影幻境不能自已,同时又引你重新认识自我以及现世,甚至不知不觉的更改了你的人生。

于我,三十七度二属于后者.

“我若不能崇拜你又如何爱你?”—-爱情

从此更加坚信,崇拜是爱情产生的源泉,它让身心臣服,如阳光,某种致命的吸引;一旦你感觉到它的存在——耀眼眩目的光亮,生命于是变得义无反顾.

那个争吵的晚上,贝蒂偶然发现了查格的书稿,用了整整一夜读完,

清晨,查格问:”你真的喜欢吗?”

贝蒂说:”如果我著作了这书,我的生命就有了意义.”

我把这视为贝蒂的爱情宣言。

如果说两个人一开始的如胶似漆是因为孤独的身体,从这一刻起,它们的爱情有了精神的质地.

出走的路上,贝蒂冲着飞快掠过的天空和树木一遍遍的喊着三个音节:热带马(法语我爱你).声音在空中回响久久不散,也深深的印在了我的记忆里.

后来两人的爱情继续升华。两个难忘的片断作证。

一处在朋友家地下室的琴库,查格随意在钢琴上奏起一段旋律,贝蒂坐在他对面,应声和奏,两串音符渐渐融为一体,在缓缓弥漫的乐声中,查格和贝蒂四目相对,久久凝视,相爱的目光措出一条视路,通向宁静和永远.肉体之爱升华为精神之爱。

另一处是当贝蒂得知自己并没有怀孕,疯狂的剪碎为婴儿购置的小衣服,把晚饭的咖喱抹了一脸,呆呆的坐在餐桌旁.查格回家,看到丑陋骇人的贝蒂和剪碎的衣服明白了一切,他什么也没说,把颤抖的双手伸进咖喱,也抹在自己脸上,仍然是四目相对,久久凝视,随后,查理抽噎着把贝蒂抱在怀中,狂热的吻中两个人的泪水静静交汇.交汇的还有两人的命运,从此生死与共。

已经不再相信永远的爱,倒不是悲观。而是终于明了,爱情和任何美的、有生命的事物一样,有生就有死,有开始就有结束。

于是爱情的圆满要借助不圆满的爱情结局,一方的离去或永远的分别,在记忆中达成假想的永恒。

再极端一些,当爱情到了极致,唯有死亡可以收容和延展.

影片最后贝蒂因为狂乱的精神病症自残,后被医生变成植物人.是查格化妆入院,亲手结束了贝蒂的生命.

我的一个好朋友不能理解.怎么能亲手杀死自己的爱人?其实想一想,自由不羁的贝蒂被剥夺了思想的权利,已是生不如死,查格又被医院禁止接近贝蒂,他怎么能让她在冰冷无情的地方独自孤单一人?

查格消失了身体的贝蒂,为了彻底带走精神的贝蒂。其实两人的思想,精神与灵魂早已相知相契如一人。

查格掩人耳目化装成女人,当他走出医院的时候,仿佛能看到,那身着女装哭泣的背影既是查格,也是贝蒂,他们已融为一体,永远不会分离.

“贝蒂好像脱缰野马,越墙企立,她以为是草原,其实是牲畜栏.”—-自由

贝蒂无疑是自由的精灵,狂野不羁,率性奔放,除了她自己的心灵,世界上没有任何东西能约束她的行为。

她为善良的老人油漆房间,不计报酬,但是当他知道一切都是那个胖老板的阴谋—-让查格答应油漆整个海滩上百的木屋,换取留下贝蒂同住—-贝蒂愤怒的把油漆泼在老板车上,大骂着离去.

她发现了查格的书稿,一相情愿的认定查格应该是作家而非汽车修理工,她一把火烧了房子,逼着两人远走巴黎.到这里我们的心情都是高昂快乐的。

等到看着贝蒂屡次在极端愤怒的状态下伤害了别人,看着她与查格吵架后流着血哭泣着在大街上狂奔,我开始隐隐预感到了她悲剧的命运——一个生命极度张扬后不能避免要呈现的惨烈一面.

与贝蒂相比,查格则比较现实,他善良,真诚,才华横溢,明晰社会规则,不敢越矩.渴望自由又心有顾及,就像我们中的大多数.

贝蒂死去,查格带着贝蒂的回忆和爱继续活着,只是这时查格的心灵已被贝蒂引领和改变。银幕前的我们,也随着查格对贝蒂的爱一点点深切,不能自禁的喜欢上贝蒂,被她的精神引领和感染.

但是贝蒂的自由注定无法为这个世界相容,想起另一部喜欢的片子”逍遥骑士”,里面有这样的话,”每个人都坚定的宣称他们崇尚自由,而当一个真正自由的个体出现在人们面前,他们却害怕了,要拼命消灭他.”

导演选择了疯狂,让贝蒂自己消灭自己,也许这是一种悲观,告诉我们现在的社会,真正的自由,或者哪怕是真正自由的企图,只能合理的存在于疯狂里,而且最终导致的是死亡.不过换个角度理解,这个世界没有人能摧毁贝蒂,能消灭她的只有她自己.

想起”百万美元酒店”还有”第八天”,在这些于社会而言不正常的人们——白痴,弱智,疯子身上,却体现着人类最宝贵的精神与情感, 善良,纯洁,爱,真诚,自由.那些所谓的”不正常”,恰恰是这些美好的情感在他们身上极致的表现.但是污浊的现实不能接纳他们,汤汤,贝蒂,第八天,最终都离开了人世,做回天使.他们本是天使.

“你看外面的报纸碎片,随风飘扬,今天吹来北方的,明天吹来南方的,两者都是屁话连篇,我们则夹处中间.”
—-生活

说法国电影常常过于浪漫脱离生活,不过从这部片子里,我真真切切的感受到生活的质地。

首先片中的裸体自然明朗。包括查格和贝蒂的做爱,没有擅情的切换和暧昧的音乐营造紧张气氛,一切都那么自然和生活一样。所以我讨厌说它是情色电影。这里明明没有色,只有情。不是擅情是真情。

片中还有许多对白直接探讨生活的意义.比如查格借说报纸描述媒体声音的虚伪和人们的无所适从;比如艾迪一边整理去世母亲的照片一边感叹生活不过是拍完出生照、结婚照、遗像三张照片.

还有一些生动的细节:艾迪得知母亲病逝,伤心欲绝,立刻穿衣准备回家参加葬礼,艾迪的女友还有查格和贝蒂陪伴左右,悲伤的气氛笼罩着房间.忽然大家发现艾迪没有纯黑领带,带的还是他平日那条上面绣有裸女的黑领带,使劲憋着笑。这时艾迪的自动报时手表又突然响起高亢的进行曲音乐,三个人再忍不住大笑起来.

还有查格与贝蒂诀别时的女妆,走路时难看至极的狼狈样,让我在一脸泪水的时候还是露出笑容。

微笑的一刻仿佛顿悟,在最幸福的巅峰潜伏着悲剧,而当悲伤席卷你时,旁边却也闪现着可以微笑的火花.绝境处的幽默.泪水深处的微笑,这才是生活的真谛吧.

影片描述的是几个极普通的劳动者,汽车修理工,女招待,食品店小老板,他们爱着,工作着,生活着.真诚实在.他们不是小资,却比小资更加浪漫。

要知道行为的浪漫只是表面的波澜,真正的浪漫是灵魂的浪漫,那是一种创造的力量,来自于对生活的热爱与激情。于是苦中有了乐,沙漠深处藏着甘泉,天堂可以平地而起.

影片里还有许多很写意的地方渲染生活之美,海边老人的萨克斯曲,梦幻般的旋转木马,纯美的油漆颜色,还有动人之极的配乐…..

最后不能不提一个小小的插曲,查格送货超速行驶,被警察拦截,听查格说是因为知道自己要当父亲激动所至,警察的眼神顿时变得温柔,松开领带哼起了歌,顺利放行。在硕大的夕阳映衬下,一辆巨型卡车,载着一架小小的钢琴,飞驰在晚霞的余辉里,音乐响起,路边剪影样的人们挥手致意,这是片中最写意的一段画面.异常动人。

“我不是在写作,我在思考”
—-蓝色的尾声

查格的书出版,贝蒂的理想终于成真,查格也开始新的写作.这本书是属于他们两个人的,深夜,一只猫精灵一样跳到他身边.陪伴查格……

影片的一头一尾都用纯粹的蓝色,在歌德的色彩论里,蓝色是最复杂的颜色,是蛊惑与宁静的综合体,就像沉静的凝视下激情的暗流波涛汹涌,

蓝色也是自由的颜色,世界上最能代表自由的元素——天空和大海都选择了她。

蓝色还是血管的颜色。血液在其中流淌,营造生命的温度,三十七度二,是早晨醒来勃发的生机,恋人温暖的体温.蓝色就是贝蒂的颜色。

“贝蒂就像被切断腿筋的野马,跳过一堵墙,然后挣扎着站起来。她认为是草原的地方实际上是家畜栏。她不能忍受静止不动,那样子不适合她。”

包装盒上的影评:本片以大胆的性欲表现引起争议,企图结合心理分析和文学手法,刻画一对儿特立独行的年轻情侣的疯狂激情及背后微妙的内心世界,视觉映像和演员表演都现出年轻旺盛的精力,比如一开场就是长达五分钟的肉帛相见,映像大胆直白。但整体风格并不统一,前半段故事沉醉于男女热恋的浪漫气氛中,而后半段急转直下,充满沉郁悲情的凄凉气氛,以致成为导演最受争议的作品。导演明显想透过这两个社会边缘人来反映法国新一代青年的迷惘和失落,手法虽不免偏激、卖弄和情绪化,但是强烈的性格表现仍给人惊艳之感,煽情的钢琴配乐也找到不少知音。

以上影评完全是未通过导演精心布置的影像获取本片真正所要阐述的东西的表现。并且还出自作者主观个人态度自作聪明地以精选的词汇潜行对本片进行诽谤。

《巴黎野玫瑰》所要讲述的是一类“畸形人”。在这里“畸形人”绝不是贬义词。它是形容那些拥有独特自我个性的,脱离社会常规的,会被社会正统人士耻笑嘲讽的人们。“畸形人”不会让生命中的每一天重复,不会为了果腹而勉强自己,社会是非观在他们眼中是扭曲的,永远渴望追求生命的真意。简而言之,“畸形人”是价值观、人生观与整个人类社会不相符合的那些人。但他们身上所表现出来的性格正是因为与社会不相符,甚至是格格不入,而更具吸引人、杀伤人的力量。正常的人一方面在社会常规的庇檐下,处于社会集体舆论的压迫而不断指责着这些“畸形人”;但在个人视角上,在集体压力的断裂处却为这些“畸形人”的与众不同而吸引,露出向往的表情。就像树上的那些因表面凹凸畸形而被抛弃最后腐烂在泥土里的苹果,如果你在无人的时候将它摘下,咬上一口,那是一种从来没有过的香甜的味道。就在那些坑洼处,鲜甜会集,没有人会忘记它的味道,但人们碍于面子,果农们不去摘他们,人们也不会买来。“畸形人”的结局终归是泥土。



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