行星资源公司(Planetary Resources)公布了雄心勃勃的、用机器人到小行星采矿的计划,目的是把铂等贵金属带回地球。行星资源是一家成立时间不长的公司,投资人包括谷歌的拉里佩奇和埃里克施密特。

行星资源（Planetary Resources）公司定于2012年4月24日在美国西北部城市西雅图成立，由“X奖金”基金会主管彼得·戴蒙迪斯和美国国家航空航天局前火星探索项目主管克里斯·列维奇，担任联合主席。“行星资源”引起不少高新技术行业从业人员的兴趣。

企业业务涵盖两大类、即太空探索和自然资源（开采），这一新业务将为全球增加数万亿美元的生产总值，将创立新产业，重新定义自然资源。该公司希望探索通过小行星勘探自然资源的可行性。从小行星开采铁、镍等原材料的可行性已探讨数十年，但是完成这样的工作所需的成本、科学经验及技术依然是主要障碍。美国国家航空和宇宙航行局（NASA）预计，宇航员登陆小行星仍将需要十年以上时间，耗资数百亿美元。

Planetary Resources主办的新闻发布会将由两位商务太空探索的知名人士——彼得·戴蒙迪斯（Peter H. Diamandis）和埃里克·安德森（Eric Anderson），以及两位美国国家航空和宇宙航行局前官员共同主持。戴蒙迪斯是激励商业性太空旅行的“安萨里X大奖”（Ansari X-Prize）的资助人之一。长期以来，戴蒙迪斯一直在探索在小行星采矿的可行性。戴蒙迪斯认为，随着技术的不断进步，企业将会纷纷开发低成本技术，从小行星提取资源。

该公司的目标有两个：一是开采自然资源，二是进行太空探索。他们希望在出售从小行星上开采回来的原材料的同时，为全球新增数万亿美元的GDP。公司宣布，他们不仅要创造一个新的太空产业，还要给“自然资源”下一个新的定义。著名太空企业家迪亚曼蒂斯也参与了此项目。今年早些时候，他在接受媒体采访时表示：“在自然资源的超市里，地球只不过是一块面包屑。现在，我们终于拥有能够从外太空获取资源的技术，可以不用过度掠夺地球资源，为人类造福。”专家指出，小行星可能含有大量的水(行星内部冰冻水)、氧气和金属，我们不仅可以将这些物质带回地球，还可以借助行星进行飞船燃料补充，甚至建立太空站点，帮助人类探索更遥远的太空世界。

行星资源公司投资人和顾问团：

除谷歌的施密特、佩奇，以及卡梅隆之外，Planetary Resources的“投资人和顾问团”还包括了已完成两次太空旅游的前微软高管查理斯·西蒙尼（Charles Simonyi）；谷歌董事、风险资本家拉姆·希瑞拉姆（Ram Shriram）；以及前总统候选人罗斯·佩罗（Ross Perot）之子小罗斯·佩罗（Jr.Ross Perot）。

Planetary Resources的首席工程师为美国国家航空和宇宙航行局前火星任务主管克里斯·列维奇（Chris Lewicki）。截至目前，上述人士均对此报道未置可否。

Google executives Larry Page and Eric Schmidt and filmmaker James Cameron are among those bankrolling a venture to survey and eventually extract precious metals and rare minerals from asteroids that orbit near Earth, the company said on Tuesday (April 24).

Planetary Resources, based in Bellevue, Washington, initially will focus on developing and selling extremely low-cost robotic spacecraft for surveying missions.

A demonstration mission in orbit around Earth is expected to be launched within two years, said company co-founders Peter Diamandis and Eric Anderson.

Planetary Resources’ aim is to open deep-space exploration to private industry, much like the $10 million Ansari X Prize competition, which Diamandis created.

“I am very proud, along with my colleagues here on stage, to be announcing Planetary Resources. The vision of Planetary Resources is to make the resources of space available to humanity both in space and here on Earth, whether it’s propellant from water on asteroids strategic metals and minerals that are important to promoting and creating a world of abundance here on Earth,” Diamandis said at a news conference.

Planetary Resources’ first customers are likely to be science agencies, such as NASA, as well as private research institutes.

Within five to 10 years, however, the company expects to progress from selling observation platforms in orbit around Earth to prospecting services. It plans to tap some of the thousands of asteroids that pass relatively close to Earth and extract their raw materials.

Not all missions would return precious metals and minerals to Earth. In addition to mining for platinum and other precious metals, the company plans to tap asteroids’ water to supply orbiting fuel depots, which could be used by NASA and others for robotic and human space missions.

几位美国科学家和富商包括谷歌老板Larry Page 和前几天刚来北京的 James Cameron 喀麦隆导演宣佈了很可能是未来人类最重要的工业之一, 就是一家小行星採矿公司叫做 Planetary Resources (行星资源公司). 原来地球附近有9,000个小行星，其中1,500 比月球还容易到达.

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网页FLASH小游戏怪异世界之旅（Weird World Of Wonders）。这是一个古怪的旅行。有趣的是，一路上有关乎罗马，埃及，希腊和英国的过往故事。

操作说明：方向键移动跳跃，鼠标移动小狗（记得一定要带着小狗哦~~~）

网页需要载入，

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无觅

仁科百华资料：

出生日期：1991年5月24日
生 肖：羊
星 座：双子座
身 高：166cm
三 围：B:100cm(J-cup) W:58cm H:88cm
体 重：50KG
血 型：B型
出 生 地：东京
婚姻状况：未婚
兴 趣：购物
喜爱的食物：蔬菜、鱼、水果

仁科百华曾为童颜巨乳的胸器保险一亿元，这点和叶子楣很相似。 清纯的外表，楚楚动人的表情，再加傲人的身材，仁科百华可以作为萝莉系的代表了，以妹系女优的身份深得喜爱清纯女孩的网民追捧，再加上她招牌的清纯的外表，在写真作品中展露头角。因其卡通的容貌和美丽的胸部相似滨崎里绪，被部分影迷们冠以“小滨崎里绪”之称。

以DMM的「月间AV女优」统计方法来看，仁科百华赢过山口里子是有其原因的：因为她是以37支作品强压山口里子的6支作品；不过换个方向想，以她从去年10月才开始大量发片来算，能在这么短的时间累积超过30支作品并且拿下排行榜第一，这证明了不只片商喜欢，影迷也乐于支持这位女优。

日本创刊45周年的男性杂志《花花公子周刊》，赶在岁末年终票选出“2011年度巨乳女优”，预计在2012年1月9日出刊。

巨乳女优的前三名抢先曝光，夺下冠军宝座的仁科百华，现年19岁，身高1米65，号称“百分百纯天然”J罩杯豪乳”，出道资历不深，但作品相当多。亚军得主白户桃，年仅18岁，肉肉的体型，没有亮眼的外形，但一样拥有100厘米的J罩杯。第三名则是清纯派女优佐仓树里，她长胸不长高，娇小身材只有1米52，顶着H奶，是名副其实的童颜巨乳。

有网友质疑，胸前如此雄伟的她，“走路不会跌倒吗？”

仁科百华全集

仁科百华大全集

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在2012年米兰设计周期间，tuttobene举办了“the new glint of things”荷兰青年设计师作品展。设计师marleen jansen以跷跷板为灵感，将座椅设置在这个两人桌的桌面下方。座椅中间设有活动机关，两边的人要互相依靠、协调才能在座位上坐稳，其中一边的活动将直接影响对面的人。设计师将餐桌使用者的关系用一种物理方式直接呈现出来。

是不是很有意思呢？

De tafelwip

Een project dat is ontstaan na het schrijven van mijn scriptie ‘ongedwongen moeten’. Hoe kan ik de gebruiker van mijn product sturen? Ik wilde manipuleren binnen tafelmanieren. Zo is De tafelwip ontstaan. Deze maakt het – van tafel gaan tijdens het eten- onmogelijk

The courtesy table

A project, developed after Marleens dissertation entitled ‘being forced voluntarily’ on the subject of table manners. How to steer the user of my product? How to prevent people from walking away from the table whilst having dinner? Well, to solve this problem, she created this table with see-saw seating. If one leaves the table, the other diner ends up on the floor.

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“People have really gotten comfortable not only sharing more information and different kinds, but more openly and with more people.” Mark Zuckerberg’s Quotes.

喜欢穿着T恤、牛仔裤和球鞋，一头棕色卷发、一咧嘴就在一张娃娃脸上露出一对虎牙的27岁年轻人，用自己的方法改变了全世界人的交友方式。他就是全球最知名社交网站Facebook的CEO马克·扎克伯格，也是历来最年轻的自行创业亿万富豪。

马克·扎克伯格经典语录：

1、成功没有捷径。他说：“开设一家像Facebook这样的公司，或是开发一款像Facebook这样的产品，需要决心和信念。所有值得做的事都是十分困难的。”

良好关系至关重要。他说：“专注于与所爱的人建立良好关系，没有人能够一臂擎天。伟大的友谊令生活富有乐趣和意义。”

做你爱做的事。他说：“如果做你所爱的事，在逆境中依然有力量。而当你从事喜爱的工作时，专注于挑战要容易得多。”

——扎克伯格在美国加利福尼亚州门罗帕克的一所中学发表主题为“不要再说‘我不能’”的演讲。

2、不能靠一时的灵感或才华，而是需要一年又一年的实践和努力。凡事了不起的事情都需要大量的努力。——扎克伯格在美国加利福尼亚州门罗帕克的一所中学发表主题为“不要再说‘我不能’”的演讲。

3、很多公司都会开发类似于视频聊天这样的功能，但Facebook的竞争对手还必须要首先打造自己的社交图谱。Facebook的工作就是保持创新。——7月6日，MySpace创始人兼前总裁汤姆·安德森撰文披露，Facebook首席执行官马克·扎克伯格在宣布推出视频通话功能时，对Google+带来的挑战做出回应。

4、两件事你需要关注–第一，保持现有的;第二，持续发展。我们现有的就是完善的应用程序，我们要保持这种风格，不靠噱头和花招。同时，要在不破坏现有水准的前提下，关注那些持续发展的、容易扩大规模的产品或趋势。——2005年10月26日，Facebook创始人马克·扎克伯格在斯坦福大学发表公开演讲

5、我要做很多类似的决定，而且要靠直觉判断。我一直努力以最学术的态度去谨慎思考不同方式所能产生的不同结果，但多数时候，你必须先确定目标，知道你要什么，然后为了更好地实现这一目标而努力。——2005年10月26日，Facebook创始人马克·扎克伯格在斯坦福大学发表公开演讲

6、我要找的人得具备两个特征，第一是高智商。你可以聘请一位有10年工作经验的软件工程师，这个人如果做了10年软件工程师，可能这辈子都会做这行。这样挺好，这种人很能干，对公司很有帮助。还有另外一些人，他们聪明过人但缺乏工作经验，接受和学习新事物的速度很快，也能在短时间里做很多事，经验丰富的人往往做不了这些事。第二种人是我迫切需要的。

第二，要对我们的事业有认同感。一个人无论多聪明并极富效率，但如果缺少认同感，他不会真正努力。我从斯坦福挑选了几个工程师，他们没有多少工作经验，但绝顶聪明，同时很想从事这个行业，愿意从最基础的工作做起，譬如创建Facebook相册。在我看来，这样的人比很多资深程序员更具价值。——2005年10月26日，Facebook创始人马克·扎克伯格在斯坦福大学发表公开演讲

7、在Facebook里，有一点我十分关注，就是友好的企业文化，大家都泡在一起，我不让员工花20%的时间去进行各自的项目，我让他们都呆在一块儿。我是说，我不是让他们非得成为朋友，而是，你懂的，我不能强迫大家在工作之余也都在一起，但可以让他们在与同事相处的时候觉得更舒服，交流得更自由，这不是一个很正式的规则，我觉得就该是这样，想都不用想，这样一来，我们就营造了一种文化，使人们可以随意交流，而且让他们能够比在官僚的机构中，或者比在个人观点不被重视的地方更好地了解彼此的想法，因为交流更顺畅了，思想互相碰撞，最终就会有人开始着手做些什么，这样就行了。——选自斯坦福大学公开课Facebook创始人扎克“自由时间孕育自由思想”的创业演讲

8、很多公司经营的网站都声称立足于社交网络，他们的网站大同小异，提供的都是约会地点、媒体信息集萃，或者交流社区类似的信息，但是Facebook旨在帮助人们理解这个世界。我们肯定不会效仿门户网站，让用户尽可能多地在网站上消耗时间。我相信Facebook未来一定有盈利的。——面对未知的未来 ，扎克伯格表示很有自信。

9、我想你得站在一个更高的角度去设想未来的前景，你得有一个研发团队，他们可以一起开发你正在开发的产品，然后你就需要一个财务部，或是其他什么你以前觉得根本不需要的东西。比如去运营一个网站，使设施运转起来，来维持一个二三十的开发团队，有了人手之后，你就要去监督他们的工作，但不能过分控制他们。他们都是很聪明的人，我们雇佣他们是因为他们有着绝佳的点子以及独立研发的能力，但你还要保证这些点子和产品与标准相符，或是在产品和研发方面都很出色，有点异想天开吧。——选自斯坦福大学公开课Facebook创始人扎克伯格创业演讲谈团队管理。

10、这不是钱的问题，它是我的孩子，我想将它一手带大。——扎克伯格曾回绝雅虎前首席执行官塞梅尔的收购报价时表示。

[VIA:中国企业家]

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无觅

1902年身为银矿采矿工人的Daniel Plainview在一次偶然的机会下开中了石油矿藏，吃到甜头的他在1911年已经摇身变作Oil Man四处寻找石油矿源。德克萨斯州的一片盐碱地实现了他的发财梦，经过29年的资本积累，他终于跻身富豪，成为名副其实的石油大亨。在这段不平常的发家史中，Daniel Plainview与儿子HW、冒认的同父异母兄弟、以及神父Eli Sunday之间的冲突及发展，入骨的勾画了一部惊心动魄的美国发展史。

这是一部我觉得简直可以把它当做《圣经》来看的电影。电影讲的是20世纪初矿工出身的石油商丹尼尔来到“第三启示教会”的地盘上开采石油的故事。丹尼尔自称自己有“很多的信仰”，当然他其实只信仰一个东西———金钱的力量。为了取得石油开采权，他用他捡来的“儿子”HW当做博得同情的砝码、极尽花言巧语之能事。当他需要宗教信徒们的帮助的时候，他许诺支助教会5000美金。一旦成事，当传道人伊莱来向他履行承诺，他却把伊莱狠狠揍了一顿。但当他后来为了安装输油管而不能不求助于教会时，他又来到教堂“悔罪认主”，跪在地上忍受传道人伊莱的报复性侮辱。他是个心中充满恨的人，随着年岁的增长，这很与日俱增。当他发现来投奔自己的兄弟是个冒牌货的时候，不可遏制的愤怒让他一枪崩了这个骗子。不过，就是这么一个整个被无名的仇恨充满、侵蚀的人，心中也并非没有良心。因闯祸被送走的捡来的、在一次事故中被震聋了耳朵的儿子HW的前途依然是他所割舍不下的事，他为他聘请了哑语老师。但当成年后的HW要离开他时，他便用最恶毒的语言咒骂他。命运似乎在他和他儿子的关系上，又重演了他幼时与自己父亲的关系。从某种角度看，丹尼尔是个恶人。不过，他没有办法选择不当恶人，因为他只有选择成为一个恶人，他身处的那个资本主义原始积累在美国方兴未艾的疯狂时代，才可能把他推到石油大亨的位子上。

传道人伊莱在常人的眼里是个虔诚的基督徒，一个被上帝“附体”并能够施展神迹的人。但伊莱的虚伪与愚蠢和他那套欺骗大众的“跳大神”的伎俩却瞒不过丹尼尔的眼睛。在他看来，伊莱不过是个小杂碎，一个应该像臭虫一样被一脚踩死的人。伊莱的“异能”骗了大众，也骗了自己。“异能”没有告诉他自己投资的股票会跌。走投无路的伊莱找到丹尼尔做一笔开采石油的土地交易。而丹尼尔却给他开出了这样的条件———必须像传道般承认自己是“假先知”，而“上帝”不过是迷信的产物。当然，为了金钱，伊莱照做了。丹尼尔却告诉他，他不需要那块地。因为那块地下面的石油早被自己吸空了。伊莱崩溃了，他那基督徒的面具被撕得粉碎。他哀求着丹尼尔帮助他的“第三启示教会”。丹尼尔不禁怒从心头起，恶向胆边生，一榔头砸死了伊莱，说：“我才是第三启示”！

电影到此，戛然而止。“我才是第三启示”这句犹如天启般的话久久地回荡在我屋里。它不仅砸死了伊莱，也砸向了我的脑门。或许，很多人会困惑，丹尼尔有什么必要一榔头砸死伊莱？伊莱身上的什么东西引发了丹尼尔如此巨大的无意识仇恨?这让我想起了发生于美国历史上的一件匪夷所思的事情：二战中，美国军方致力于细菌武器的研发，随着战争的结束，这项反人道的实验搁浅了。但随着冷战的开始，这项试验在日本细菌部队首脑人物的协助下重新启用。只是，他们通过欺骗手段用来做活体实验的人不再是战俘，而是拒绝服兵役的“安息日教会”的基督徒（俗称“白袍”）。许多基督徒因此死于非命，并且时至于今也控诉无门。让人百思不得其解的是：为什么在一个以基督教立国的、尊重人权的国家里，会发生由国家出面的针对基督徒的如此残忍的暴行？或许这只能有一个解释：在美国的建国过程中，基督教那伪善一面帮助美国资本主义这个魔鬼达成了其想做的事（就像电影中“第三启示教会”帮助石油商丹尼尔做的那样），但这事却在美国人的良心中引发了巨大的道德焦虑。基督教的伪善与资本主义的同谋共犯构成了美国人无意识中的“罪”，而这“罪”却是不可名状、难以言说的。而电影（包括原著）却用它的方式表达了这个不可名状、难以言说的东西———美国人无意识地对基督教的恨其实就是对自己的伪善一面的恨。“我才是第三启示”的这个“我”不是别人，正是美国人的良心！

血色将至剧情：

电影果然不负众望，Daniel Day-Lewis的表现真可用无懈可击来形容。他将一位石油大亨的悲喜人生与奋斗之路展示得丰满之至，层次分明。他的表情，语气，肢体动作无一不是精心匠作，恰到好处，让观众完全融入到对人物的感受中从而忘却演员本人。可以说， Daniel Day-Lewis将凭此角色再获奥斯卡最佳男主角几乎毫无疑问。《血色将至》改编至美国作家Upton Sinclair于1927年发表的小说《石油》。影片取景于南德克萨斯州的荒芜戈壁，描述了虚构的石油大亨Daniel Plainview在十九世纪末二十世纪初的南部石油潮中一步步发迹的人生轨迹，同时也概括展现出贫穷落后的南加州小镇风貌，并采取了平行对照的叙事手法详细描绘了宗教势力在美国南部扩张的过程。

除了Daniel Day-Lewis充满了张力的表演，影片最令人印象深刻的是拍摄的认真态度，布景、摄影、表演真可叫兢兢业业一丝不苟，没有半点打折扣之处。片中有“三次半”肢体冲突，一次是Daniel Plainview因为儿子受伤对前来要钱的年轻神父Eli拳打脚踢；第二次是Plainview为了顺利修建石油管道被迫加入Eli领导的“第三启发教（The Third Revelation）”，这位内心同样充满凌云壮志做事辛辣几乎不择手段的神父公报私仇，在神台上将Plainview直搧得七荤八素，让他敢怒不敢言；最后一次是影片的高调结尾，二人的矛盾最大程度的激化，以标准戏剧冲突的方式激荡的爆发出来。还有“半次”是Plainview的儿子H.W.从旧金山返回加州“小波士顿”镇，一见到“遗弃”自己的父亲，又爱又恨上来就一个响亮的耳光。这些令人过目难忘的细节真实得令人汗毛乍起，不仅充满了力度，也让观众不得不彻底融入影片的情节之中，投入得心甘情愿。

人物刻画的真实可信是一方面，但还不是故事的精髓。小说《石油》刻画了世纪交接时石油怎样改变了美国南部的地理人文风貌，电影在这一点上很是忠实于原著。石油与宗教两条线的发展平行对照，一条主线以大亨Plainview为代表，另一条辅线围绕年轻的野心家神父Eli展开。这两个人物都在观众眼前慢慢演变着：一个从沉默寡言的矿工开始，发迹后成为一手遮天的石油富豪；另一个原本是贫苦农家的穷儿子，随着世纪初宗教势力的扩张，靠着卓越的口才一步步不断向上攀升。Plainview最受不了别人对他指手画脚，谈生意的时候对方一句无心的指摘也能让他长久的忌恨；对欺骗他的人Plainview绝不留情，没有半点怜悯可言。他努力工作经营自己的石油生意，对未来充满自信与渴望，而这种野心扩大到一定程度之后，原本为人服务的野心便超越了成功目标的自身，成为吞噬人性的主宰，任何挡在成功之路面前的障碍，甚至包括亲情，都被毫不留情的粉碎扫空，换以无比深切的寂寞作为代价。甚至在成功到来之后，这种凌驾于万物之上的野心本身也不会因此而满足退却，掠夺已经成为了一种习惯，成为了生活本身，就像一部刹车失灵了的超速战车，碾碎一切，破坏一切。

而Eli，这位表面上温文尔雅彬彬有礼的神父，在一次次驱魔的“表演”之下隐藏着的，何尝不是想要掌控一切主宰一切的狼子野心呢？他充分利用了小镇居民的善良无知，靠着卓越的口才与表演天赋将全镇事物控于鼓掌，教堂越盖越大，信徒也越来越多。可惜一山不容二虎，从Plainview第一次踏入“小波士顿”起，这二人的竞争关系就开始了。随着局势的发展与明朗化，二者的力量对比也在反复交锋，交锋的高潮便是前面提到过的三次肢体冲突。如同任何政治势力一样，以石油为代表的大资本势力与宗教势力尽管相互竞争，但也同时彼此依存，在共同的经济或者政治利益之前，前一秒钟的死敌也可瞬间放下武器握手合作。影片对这两种势力的刻画可谓辛辣之极，处处毫不留情，让人一方面慨叹成功的不易与牺牲的残酷，另一方面，又深切体会到“一将功成万古枯”的无奈与彻骨悲凉。

同样取景于德克萨斯，这部2007年的力作《血色将至》很难不让人联想到前一个月上映的《No Country for Old Men》。同样的黑色、暴力、抑郁，一个险象环生，描述人心的暗角，另一个如同史诗，描述经济发展与社会变革的双重残酷。同样的紧凑，高潮迭起，张力十足，一个大量使用隐喻，通过新颖的叙事结构与反戏剧高潮的手法开启了电影叙事形式上的新篇章；另一个充分发挥了人物塑造的专长将相对单一直白的内容的潜力发挥到了极致。同样是视觉盛宴，又如饮甘霖，不过一个是红酒，入口浑厚，回味悠远；另一个是烈酒，辛辣、丰富，气贯长虹。

血色将至海报：

血色将至影片背景：

影片是保罗·托马斯·安德森自编自导的第五部作品，改编自上世纪20年代由厄普顿·辛克莱尔(Upton Sinclair)创作的经典且稍嫌放荡的小说《石油！》(Oil！)。安德森作为一名电影人，因为拍摄了一系列出众的作品，而受到了极大的赞誉，包括《赌场纵横》、《不羁夜》、《木兰花》和《狂野之爱》，一下子就将安德森推至了评论界的浪尖上，如今他又制作了这部称得上是“之最”的完美作品《血色将至》，带领着观众跟随着一位名叫丹尼尔·普莱恩维尤的残忍无情的石油大亨的崛起，叙述了一个有关道德的两个极端是如何相互作用、相互影响的。影片的主演是才华横溢的丹尼尔·戴-刘易斯，他将这位石油大亨描述成了电影银幕上最厌恶人类的角色之一，贪欲与背叛并驾齐驱–《血色将至》一定能够真正震撼到你的良知。

那么保罗·托马斯·安德森是如何对一个上世纪20年代就已经出现的故事着迷的呢？他表示：“其实，早在我找到这本小说之前，就已经有了制作一部类似的影片的打算，我那时候一直在尝试写一些东西，或者说任何东西，然后我的脑海中出现了一个有关家族之间的争斗的故事，可是我总觉得它还不够完善……就在这个时候，我读到了小说，发现里面有许多现成的场景，都非常适用于我之前创作的那个故事，而且最让人惊喜的是，它竟然是以油田这个具有广阔前景的领域作为故事背景的–小说中的这些元素，似乎就是为我的剧本特别准备的，所以我决定将它改编成一部电影。再加上我一直都想找个机会和丹尼尔·戴-刘易斯合作，正好这就成了能够实现这个想法的一个机会。总地说来，这本小说是赋予我灵感、激励我完成剧本的动力之源，完成之后，我就把它拿给了戴-刘易斯。”

虽然故事来源于小说，但保罗·托马斯·安德森却为影片换了一个毫不相干的标题，他解释说：“我之所以改掉名字，是因为我发现到了最后，剧本与小说产生了一些本质上的差别，所以我变换标题，对原著也是一种尊重，而且新名字可能要更加适合影片的内容。其实我本人就是在加州长大的，那里确实有许多油田，我住的地方离贝克斯菲尔德市不远，是加州最初发现油田的几个城市之一，即使到了今天，那里仍有未开采完的油田继续劳作着。其实对于我来说，对于石油总是存在着一些好奇心，想知道它们是如何运作的–我们需要做些什么，才能把储藏在地底下的石油抽上地面？正是因为一直以来的喜好，才促成了这部《血色将至》的完成，特别讲述一下有关这个国家加州的石油的分布状况。其实我们只使用了厄普顿·辛克莱尔小说中的前两百页，但对于我的剧本的补充几乎是完美的。辛克莱尔是在上世纪20年代开始创作这本小说的，当时他和他的妻子去了西格拿尔山那一带的地区，规划中，那里本应该是坐落着一个又一个度假村，因为从那里可以俯瞰到风景如画的长滩小海湾。然而最终却有人决定，度假村的计划取消，改建油田……而他们也确实得到了石油。从石油冒出土地的那一刻起，整个社区开始陷入彻底疯狂的状态，当辛克莱尔目睹到社区所有的人都在努力将这种情况持续地久一些时，他说他看到的是赤裸裸的贪婪，就好像除了他之外的所有人都在走向癫狂的边缘，他知道自己应该写些什么了，这也成了他开始创作这个故事的真正初衷。至于我们，只是从辛克莱尔结束的地方开始，影片的核心部分仍然是干劲和野心，不仅仅是从这个不受约束的石油大亨身上能看到这些，它们同时还出现在那些期望从自己拥有的土地中得到更大财富的人身上。”

血色将至中英文剧本精彩对白：

Daniel Plainview: Are you an angry man, Henry?
Henry Brands: About what?
Daniel Plainview: Are you envious? Do you get… envious?
Henry Brands: I don’t think so.
Daniel Plainview: I have a competition in me. I want no one else to succeed. I hate most people.
Henry Brands: That part of me is gone… working and not succeeding- all my failures has left me. I don’t careas much.
Daniel Plainview: If it’s in me, it’s in you. There are times when I look at people and I see nothing worth liking. I want to make enough money that I can move far away from everyone.
Henry Brands: What will you do about your boy?
Daniel Plainview: I don’t know. Maybe it will change. Does your sound come back to you? I don’t know. Maybe no one knows that. A doctor might not know that.
Henry Brands: Where is his mother?
Daniel Plainview: I don’t want to talk about those things. I see the worst in people. I don’t need to look past seeing them to get all I need. I want to rule and never, ever explain myself. I’ve built my hatreds up over the years, little by little, Henry… to have you here gives me a second breath. I can’t keep doing this on my own with these… people.
[laughs]
丹尼尔·普莱恩维尤：亨利，你是一个会生气的男人吗？
亨利·布兰斯：那得看是为了什么？
丹尼尔·普莱恩维尤：那你嫉妒吗？或者，你被人……嫉妒过吗？
亨利·布兰斯：我不这么认为。
丹尼尔·普莱恩维尤：我自己的心里在较着劲，我不想其他人获得成功，我对大部分人都怀有恨意。
亨利·布兰斯：我心里的那一部分早就消失了……现在的我只想工作，不想以后，所有的失败都会远离我而去，我根本就不想关心其他的事情。
丹尼尔·普莱恩维尤：我心里的东西，你心里也有。很多次了，当我看着人们的时候，我发现他们没有任何值得我喜欢的地方，我想挣足够多的钱，足够多到我能远离任何人。
亨利·布兰斯：那你会怎么对待你的儿子呢？
丹尼尔·普莱恩维尤：我不知道，也许这种情况能够得到改变。你的健康能够重回到你身边吗？我不知道，也许没有人知道。甚至就连医生都不知道。
亨利·布兰斯：他的妈妈现在在哪里？
丹尼尔·普莱恩维尤：我不想谈论这些事情，我看到的都是人最丑陋的一面，我甚至不需要去记忆中搜索它们，以得到所有我需要的，我需要统治，决不试着去解释自己的行为。这么多年来，我的恨意日积月累，一点一点建立起来……亨利，你在这里给了我再次活过来的机会，我快等不及自己和这些……人亲自这么做了。
（大笑）
Daniel Plainview: What’s this? Why don’t I own this… why don’t I own this?
丹尼尔·普莱恩维尤：这是什么？为什么我不能拥有它……为什么？
Daniel Plainview: Now run along and play, and don’t come back.
丹尼尔·普莱恩维尤：现在离开尽情地去玩吧，别回来了。
Daniel Plainview: Ladies and gentlemen… I’ve traveled over half our state to be here tonight. I couldn’t get away sooner because my new well was coming in at Coyote Hills and I had to see about it. Ladies and gentlemen… if I say I’m an oil man you will agree. I’m a family man; I run a family business. This is my son and my partner, H.W. Plainview. Now you have a great chance here. I fix like no other company in this field. I have a string of tool teams ready to put to work; that’s why I can guarantee to start drilling and to put up the cast to back my word. I assure you, ladies and gentlemen, no matter what the others promise to do, when it comes to the showdown, they won’t be there.
丹尼尔·普莱恩维尤：先生们，女士们……我在仔细考察了我们的大半个州之后，今晚站在了这里。我暂时可能不会离开了，因为我的新油井就打算设在野狼山，我不得留在这里进行视察。先生们，女士们……如果我说我是一个做石油生意的人，你肯定会同意，但其实我也是一个居家的男人，所以我经营的是家族生意。他既是我的儿子，也是我的合作伙伴，H·W·普莱恩维尤，现在，你在这里得到了一个非常棒的机会，我很高兴这片土地上没有其他的公司，我有一连串的钻探队伍已经准备好投入到工作中了，这也是为什么我会对这个油井进行担保，把所有的工作人员都纳入到我的羽翼之下进行保护，我非常负责任地告诉你们，先生女士们，如果换作其他人，不管他们做下了什么样的许诺，一旦真有事情发生，他们一定会落荒而逃的。
Daniel Plainview: There’s a whole ocean of oil under our feet! No one can get at it except for me!
丹尼尔·普莱恩维尤：我们的脚下的土地里，装满了石油，除了我之外，没有人能够得到！
Paul Sunday: Don’t bully me Daniel, please!
保罗·桑迪：丹尼尔，请不要恐吓我！
Paul Sunday: We have a sinner with us!
保罗·桑迪：我们都是罪人！
Paul Sunday: Get OUT of here, devil!
保罗·桑迪：恶魔！滚出去！
Daniel Plainview: I’m finished.
丹尼尔·普莱恩维尤：我完了。
Daniel Plainview: One night, I’m gonna come inside your house, wherever you’re sleeping, and I’m gonna cut your throat.
丹尼尔·普莱恩维尤：一天晚上，我要进入你的房子，找到你睡觉的地方，然后在睡梦中割断你的喉咙。
Daniel Plainview: Don’t be thick with me, Al.
丹尼尔·普莱恩维尤：阿尔，不要和我关系太过密切。
Daniel Plainview: [to Eli] I’d like you to tell me that you are, and have been, a false prophet… and that God is a superstition.
丹尼尔·普莱恩维尤（对伊利说）：我非常愿意让你告诉我你是什么人，一个虚伪的先知……上帝是你崇拜的偶像。
Daniel Plainview: [to Paul Sunday] If I travel all the way there and find out that you’re a liar, I’ll find you and take more than my money back, is that alright with you?
丹尼尔·普莱恩维尤（对保罗·桑迪说）：如果我远道而来，却发现你是一个骗子，我会揪出你，让你加倍还我的钱，你明白吗？
Daniel Plainview: If you have a milkshake and I have a milkshake and I have a straw and my straw reaches across the room and starts to drink your milkshake. I drink your milkshake! I drink it up!
丹尼尔·普莱恩维尤：如果你有一杯奶昔，我有一杯奶昔。然后我有一个吸管，我的吸管穿越房间去喝你的奶昔，我在喝你的奶昔！我要把它喝光！

【人性刻画】
电影中有两条主线，一明一暗。明线围绕Daniel Plainview而展开，导演将一个为了金钱唯利是图、手段残忍、内心坚强、憎恶世人的形象跃然荧幕前，他的坚韧不拔、认准目标制定计划并坚决执行、为达目的不惜一切扫清道路的“强盗资本家”风格让人不寒而栗；相得益彰的，在电影的暗线中，导演着力于一个“伪善”基督教的卫道者——Eli Sunday神父，他宣扬迷信观念并以“上帝的先知”为名花了大量的力气进行自己的形象建设，掩盖心中的残暴和贪婪，通过宗教欺骗民众从而接受“资助”。Daniel Plainview鄙视Eli Sunday的情绪终于在电影最后一刻决堤，他谨以自己的名义，处决了Eli Sunday，就像拔掉了深埋在自己灵魂中的一根刺。

一明一暗，真小人与伪君子，同样的野心与贪婪。有不少“理想主义”的影评者们接受不了这么灰暗的现实并控诉该片的残忍，然而回头想想，哪一处人性不是如此荒诞呢？导演自然是有意的夸大了对黑暗的描写，但是从Eli Sunday的陪衬中，我们可以看到Daniel Plainview心底柔软的地方，甚至可以说，是这部黑暗的电影中凸显出来的人性光辉点。

不可否认的，Daniel Plainview是憎恶这个世界的，他控诉除了金钱之外的所有东西，然而，在亲情面前，仍然可以看到他对仿冒的同父异母的兄弟虽然口硬但仍然能以诚相待，他和他共享一间房，带他去参加重要的商业谈判，并告知核心机密，于是，在他发现了这个兄弟竟是假冒时，心中的怒火上涌而残忍的杀了他。他并不像自己想象的那么冷血，他只是受不了欺骗和背叛而变得残忍。同样的情节，发生于他的儿子HW终于决定离开他的时候，他冷血的说出，HW只不过是一个捡来的孩子，带着他是为了在争取石油地时赢得民心。到底，我们都不知道这番话的真假，但是我们看见，那一刻两颗深爱对方的心在抵触中伤得鲜血淋漓。

一转头，在大众面前宣扬着爱与诚实的Eli Sunday，却在家中辱骂亲人并狠毒的殴打老父。电影中的矛盾升入顶端之后，与黑色的绝望混合在一起。没了心的佛，把心祭奠了魔。

导演，习惯性的，在伤口上撒盐。疼得深邃并纯粹。

【电影看点】
1、背景：电影着眼于仍是荒芜戈壁的德克萨斯州，将导火索直指被誉为“黑金”的石油，巨大的利益驱动，让电影中的人物个性极端突出，人物之间的关系也简单得几乎只剩利益。以Daniel Plainview为代表的工业兴起及资本进入，以及以Eli Sunday为代表的基督教的传播，如平行线一般对比着描述了美国20世纪初的拓荒历史。

2、矛盾：Indeed，到处都是矛盾。物质与精神之间的矛盾，金钱与宗教之间的矛盾，自私与爱之间的矛盾，阴险与坦白之间的矛盾。在广袤无垠的平原上，随着铁路的四通八达、矿产的开发与城镇的逐渐成形，所有的矛盾随着石油的流动开始面目狰狞，那是赤裸裸的贪婪和彻底的疯狂。然而，每一处的矛盾又那么有机的融合在一起，就像路西法与加百列，本是一体两面的关系。

3、音乐：这部电影的背景音乐，让人听起来很不舒服，某些地方，甚至是一种对观者的恐吓。导演大胆的使用极端的音乐表现方式，用音乐一直跟踪着Daniel Plainview的情绪变化并从潜意识里调动观者的情绪，它跟着石油一起兴奋，也跟着Daniel Plainview一起老去并平静下来。这样的音乐组成，在小编看来，是理解角色内心活动的直接通道。

4、影像：导演在电影中大量使用摄影中用于塑造全景的广角长焦，用色苍茫并略带尘土味，很直接的体现出了那个年代“灰头土脸”的特色，让苍茫的戈壁作为一种永久的印象刻在了观者心中。而在描写人物时，导演很少用切换的镜头，而是一个中镜头一口气把一个场景拍到底，在视觉效果上给人一种很真实很质朴的感觉，就像纪录片一样，不雕琢也能天衣无缝。

5、定名：这部电影改编自美国作家Upton Sinclair于1927年发表的小说《石油》，而电影的名字“there will be blood”，却出自《出埃及记》的第7章第19行：“埃及到处都是血色将至的景象，即使是木制或石头容器也不例外。”而这部描写了希伯来人（犹太人）同古代阿拉伯人之间的矛盾起源的重要典籍，在第七章中主要讲述的是“压迫者之受审判及被压迫者之得拯救”。很有意思。

6、导演：Paul Thomas Anderson，被小编誉为天才导演。PTA作为一名电影人，因年纪轻轻就拍摄了一系列出众的作品，而受到了极大的赞誉，他的作品，包括《赌场纵横》、《不羁夜》、《木兰花》和《狂野之爱》，一下子就将自己推至了电影评论界的浪尖，如今他又三位一体的编剧、导演并制作了这部称得上是“之最”的完美作品《血色将至》，在奥斯卡获奖绝对不是偶然。他对演员的挖掘堪称压榨，饰演Daniel Plainview的Daniel Day Lewis就被折磨及逼迫出了全身每一滴演技，所以有人曾说，PTA同学始终在额头上写着这么一行字：演我的电影，烧你的灵魂。

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德罗斯特效应的名称是由于荷兰著名厂牌德罗斯特（Droste）可可粉的包装盒，包装盒上的图案是一位护士拿着一个有杯子及纸盒的托盘，而杯子及纸盒上的图案和整张图片相同。这张图片从1904年起开始使用，数十年间只进行了一些小幅的调整，后来成为一个家喻户晓的概念。诗人及专栏作家Nico Scheepmaker在七十年代起，开始使用“德罗斯特效应”此一词语。

德罗斯特效应（Droste Effect）是一种递归的图片形式，它让一张图片的某个部分与整张图片相同，如此产生无限循环。就好像是说，你拿着一面镜子，然后再站在一面镜子前面，让两面镜子相对。你看到镜子里面的情景，是相同的、无限循环的。最经典的就是一个人拿着一个相框，相框里他拿着相框……基本就是“山上有座庙，庙里有个老和尚……”的情形。

把“德罗斯特效应”玩得出神入化

Josh Sommers的作品由于大量运用德罗斯特效应，因此，它们便具有了其他图片无可比拟的神奇视效——有的需要你花时间去辨别，而有的如果你在图像上盯着太久，你可能会觉得自己越来越走到框架里面，发现这是一个永无止境的、而且没有开始也没有结尾的图片空间，以至于最后甚至头晕、胸闷、头脑混乱。

电影《盗梦空间》中梦境设计师艾伦·佩姬第一次尝试被药物催眠进入梦中梦时，她曾在梦境中制造过“并不十分危险”的空间，即拉动两面大镜子平行相对，可以创造出很多小空间。等到后面，这种视觉形式主要应用在梦境设计师设计的迷宫中，利用无限循环、递升效果设计复杂无懈可击的梦境。有评论认为，盗梦空间的创意者们就曾经借鉴过Josh Sommers的图片构想。

Josh Sommers的作品最吸引人之处或许就在于，他是用梦幻的目光审视我们所在的现实世界。他如巫师般玩弄着奇异的构形和透视手段，在不可预期之处打穿想象与现实之间的壁垒。他令人迷惑，也让人迷恋，观看他的画有如凝视一面魔镜，在微妙的扭曲中看见不属于此世的真实。

怎么样？是不是很有意思，自己拿起相机试试吧~

旋转视觉：德罗斯特效应 Droste Effect

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谁说中文弱爆了？

涂鸦中文。中文解说弱爆了：）

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卡百利是谁？

卡百利乐队(The Cranberries) ，又译为小红莓乐队、红草莓乐队、小红莓合唱团，1990年代成立于爱尔兰利默里克（Limerick）。与U2、Sinead O’Connor、Enya等一样，被誉为是带领爱尔兰音乐走向世界的重要力量。卡百利乐队一共有5张录音室专辑，2003年，随着乐队成员们纷纷宣布“单飞”，卡百利一度沉寂了六年。这期间，乐队主唱Dolores曾经发行过两张个人专辑。2009年，Dolores公开宣布乐队将重组并举办世界巡演，卷土重来，“卡百利”这个名字终于重新回归大众视野。

爱尔兰是一个以英语为主要语言的欧洲音乐重镇，歌手乐队人才辈出，卡百利乐队便成立于此地。卡百利乐队原名为Cranberries Saw Us ，乃受一部以小红莓酱(Cranberry Sauce)为主题的歌剧有感而发命名的。主唱Dolores O’Riordan加入后, 提议改名为The Cranberries，简短好记。

在卡百利乐队成立以前，三个主要成员Noel、Mike和Fergal在一个名叫“The Cranberry Saw Us”的乐队中干了大约半年。乐队在组建后不久就经历了“人员地震”，原主唱Niall为了个人发展选择离开，为了不影响乐队的正常发展，他把好朋友Dolores推荐给了乐队。Dolores后来成了卡百利乐队最重要的人物，声乐专业出身的她很快便凭借音乐天赋和创作才华成为乐队的灵魂人物，她独特的咽音发声让卡百利崭露头角。1993年，卡百利推出首张专辑《Everybody Else Is Doing It, So Why Can’t We?》（每个人都可以做，我们又有什么不可以？）。其中首支畅销单曲“Linger”（徘徊）收录其中。随后短短一年的时间里，美国MTV台开始大量播放卡百利的MV，为乐队建立了无比忠实的听众群。他们的第二首金曲”Dreams”(梦)在排行榜上成绩不俗，带动了首张专辑的热销，最后全球范围内卖出800万张，从此一发不可收拾。

卡百利官方网站：http://www.cranberries.com/

The Cranberries-Zombie（卡百利-行尸走肉）在线高清视频

若隐若现的牧笛余音，一条紫色的、弧线优雅的无规则轨迹划过灰色天际，它的终点是一块风蚀巨岩上清晰的玫瑰雕刻。惊讶于它的凝重与忧伤背后顽强的乐观，这就是生命的力量，在恐惧面前最自然的渴求挣脱的力量。 专辑的主题是严肃的，不象乐队成员自己所说的那样随意与欢乐，它带着爱尔兰人苦涩的人生体验与对和解独特的理解和阐述，它的神髓是忧伤的，尽管形式比几年前更加亮色、欢快。

无法淡忘专辑封套上，那只硕大而纯真的眼睛，碧蓝天空之下，裸体的男人无以相对。很难揣测到底是面对纯真的愧疚，还是逼视下的无处藏身。它在一个巧合的时分，用爱尔兰人忧伤的目光传达了塞尔维亚人迷惑、仇恨、焦虑和期盼的神情。请记住那只忧伤的眼睛吧，那是敏感的Cranberries的，是经受着战争恐吓的塞尔维亚人的，那也是善良的你和我的眼睛。

卡百利精选辑《梦》

卡百利《梦》专辑精选了The Cranberries从1992年到2008年各个时期的代表作. 他们的本真与不做作,原始与不妥协,坚硬与不退让,勇敢与不逃避,执著而顽固地操练着他们的摇滚精神。通过对战争、对生命、对梦境的深刻领悟与表达,化解 了人类沉重而残忍的现实。他们用歌剧版的嗓音、急速而沉重的鼓点告诉听者,那些颓然虚伪与麻木不仁,一定要被生存的勇气和无尽冲击力的力量瓦解干净。 他们的音乐就像这个炎热的夏天,不羞涩,不掩饰,没有空洞的标榜和丝毫的装腔作势,他们努力在把热力和激情全部释放出来。
作为一支轻摇滚乐队，The Carnberries（卡百利乐队）的知名度却并不逊色于任何一支流行组合，在他们最为鼎盛的上世纪90年代其在广大歌迷中更是人尽皆知，他们的音乐甚至在一段时期内成为一种时尚，这对于一支摇滚乐队来说是相当难得的。

The Carnberries有着自己有与众不同的风格，让所有听过他们作品的人能一下子就会记住他们的音乐，这其中与他们的女主音Dolores独特的嗓音与唱腔有着很大的关系，王菲早年就曾经模仿过Dolores唱法，并翻唱了The Carnberries的《Dreams》，如果大家仔细听一听王菲的歌你就会发现其中模仿的痕迹。很多听过DOLORES的歌的人就不喜欢王菲的声音了,觉得王菲的声音太漂,可有的人也正是喜欢她的飘渺的声音。

每次都能让你听的感动的要掉眼泪的歌Dying in the sun小红莓乐队现场版

卡百利-在阳光下死去（中英文）The Cranberries – Dying in the sun

The Cranberries – Dying in the sun

do you remember
the things we used to say?
i feel so nervous
when i think of yesterday

how could i let things
get to me so bad?
how did i let things get to me?

like dying in the sun
like dying in the sun
like dying in the sun
like dying…
like dying in the sun
like dying in the sun
like dying in the sun
like dying…
will you hold on to me
i am feeling frail
will you hold on to me
we will never fail

i wanted to be so perfect you see
i wanted to be so perfect

like dying in the sun
like dying in the sun
like dying in the sun
like dying…
like dying in the sun
like dying in the sun
like dying in the sun
like dying…

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rest stops design

柏林建筑事务所j. mayer h. architects最近设计完成了格鲁吉亚哥里市（gori）的两座高速公路休息站，这条公路上一共有20个休息站点。它们是为一条全新的高速路修建的，公路穿过格鲁吉亚境内，连接了阿塞拜疆和土耳其。休息站被安置在特定的观景点上，作为周边地区和城市的催化剂。基地上不仅有一个加油站和超市，还有农贸市场和为当地艺术家和手工艺者设计的文化设施。

设计师官方网站：http://www.jmayerh.de/

附注：什么是粗野主义？

“野性主义”或“朴野主义”。以著名建筑师勒柯布西耶比较粗犷的建筑风格为代表的一种设计倾向。1、粗野主义同纯粹主义一样，以表现建筑自身为主，讲究建筑的形式美，认为美是通过调整构成建筑自身的平面、墙面、空间、车道、走廊、形体、色彩、质感和比例关系而获得；2、把表现与混凝土的性能及质感有关的沉重、毛糙、粗鲁作为建筑美的标准。粗野主义在建筑材料上保持了自然本色；3、以大刀阔斧的手法使建筑外形造成粗野的面貌。突出地表现了混凝土“塑性造型”的特征。马赛公寓是粗野主义达到成熟阶段的标志。粗野主义对现代建筑思潮演变起了较大的作用，但它正式得名是在1954年史密森夫妇（A.&P.Smithon）提出“新粗野主义”概念之后。史密森夫妇追随柯布西耶粗犷的建筑风格，热衷于对建筑材料特性的表现，并将之理论化、系统化，形成一种有理论、有方法的设计倾向。他们自称是“新粗野主义”，即柯布西耶以前的探索则为“粗野主义”。两者一脉相承，并无本质上的差异。

公共设施高速公路休息站粗野主义设计

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[VIA:designboom]

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